水草造景艺术简论
转自《矮珍珠的个人空间》

    一、美的展现
    一棵水草很美，把很多这种水草整齐地放在一起，它就不美了。如果把它和其他多种水草组合起来，有高有低、有前有后、有左有右、有红有绿，它就可以组成一幅很美的水底世界图，这里讲的就是统一与变化的问题。这里面的统一，就是这些水草、热带鱼、沉木、底砂等等都必须是水里的东西，或者是在水里可以找到的、看到的东西。如果将一些本不是水中的东西放到水族箱中，那就不统一了（如房屋、人物、鸡、羊等陆生动物）。在统一的基础上还要有所变化，这些变化要表现在层次上的变化、色彩上的变化、形状上的变化、疏密上的变化、明暗上的变化等等。统一与变化是对立的统一。如果过分的追求统一便显得死板、单调、平淡，如果过分地追求变化，便会显得杂乱无章。这里可以掌握两种尺度，即以统一为主，统一里面有变化或以变化为主，变化里面有统一。如何掌握统一与变化的度，应在不断的实践中慢慢地去领悟。下面介绍如何掌握统一与变化的具体形式法则。

    1．均齐与平衡。均齐与平衡是以水族箱中心为分界线，左右对称与不对称的两种基本表现形式。均齐是左右对称形式。例如在大型水族箱中，左、右各有一块沉木，沉木的大小、体积、形状相近似，或如底砂的铺设为中间低，左右高或呈统一的波浪式。均齐形式条理性强，有统一感，可以产生稳重、庄严的效果，但处理不好易显得呆板和单调。平衡是以水族箱中心点为分界线，左右呈不对称状，但这种不对称要在不失重心的情况下表现出来。人们的视觉习惯总是认为：岩石比沉木重，沉木比水草重，在黑色的底砂上水草少的地方比水草多的地方重，在白色的底砂上水草多的地方比水草少的地方重，宽大叶形的水草比纤细叶形的一棵宽水草重，同质的东西大的比小的重，近处的比远处的重，离水族箱中心支点远的比近的重。例如水族箱的左边有一块沉木，右边可以放一块岩石；或左边有一块大的沉木，而右边只有一块小的沉木·这时可将大的沉木放在距中心点近一点的地方，小的沉木放在离屮心点远一点的地方。这样就像是一杆秤，—面是秤砣，一面是被秤的物体，虽然两块沉木的大小不一样，但仍能给人一种平衡的感觉。除此之外，一块大的岩石和一块小的岩石，一棵大的水草和一棵小的水草，都可以用此种方法表现。以上为同质材料表现平衡的手法，不同质的材料也可以如此摆放，如一棵大的水草与一块小的岩石等等。平衡的形式变化可多种多样，可以产生优美活泼的效果，但如果处理不好，容易产七杂乱无章的现象。

    2．节律与韵律。节律的原意是指时间上有秩序的重复出现，例如石子落入水中所荡起的波纹，由中心向四周一环环的散开，波纹一层层地变稀、减弱；又如花瓣由花蒂一层层地长出、一层层地渐大，颜色也一层层地渐深或渐浅。韵律的原意是指声韵上的律动。在水草造景中节律和韵律是指水草、沉木、岩石等造景材料在气韵和动势上的有秩序的反复。这些造景材料在质感、颜色、刚柔性以及其他方面都有着相似或相对的性质，我们将这些相似因素或相对因素相互交替重复出现以在和谐、统一中力求变化。例如宽叶水草、窄叶水草、针叶水草互相之间的重复交替。绿色水草与红色水草的交叉，沉木与岩石的巧妙运用以及利用高的水草和矮的水草创造出有韵律的层次感。层次感在水草造景中是非常重要的，一个好的造景之所以能够使观赏者的心中产生怦然一动的感觉，是因为在这个造景中蕴藏着极为复杂的韵律美。这种美感的表现形式不是简单的、由前至后逐渐升高的、阶梯式的层次，而是像大海的波涛一样，后浪推着前浪，并且这种浪花看上去是一排排压过来的，但仔细观察，它们之间又没有整齐的排列，而是互相交错，且大浪中间夹着小浪。在水草造景中，每一丛草的位置都不能种植在同一条直线上，每一丛草的面积也不能一样，大者可占到直径10厘米以上，小者仅几厘米而已。在两丛高草之间可以栽种一丛矮的水草，前排的个别草可以高于后排的草。

    3．条理与反复。条理与反复是一种按照一定的位置、—定的距离、一定的比例，往返重复的表现方式。就绿色水草而言，虽同为绿色，但仔细分来又可分为深绿色、翠绿色、黄绿色、草绿色等等，在水草造景中应该使不同的绿色有节律性地在不同的位置上重复出现，注意：这里讲的重复出现的是水草的颜色，而不是水草的种类。水草的叶片有心形、圆形、椭圆形、披针形、线形等等，它们不仅叶形不同，而且叶片的大小也有很大的差异，在水草造景中应由近而远栽种大型的心形或圆形叶的水草，到披针形叶水草，最后到线形叶水草，以体现近大远小的景观。条理与反复的另一种表现形式为：一群小型灯鱼以一定的间距、一定的速度在水草丛中自由穿梭，时隐时现给人一种十分舒畅的美感。每一种鱼体型大小、游泳速度都不一样，每一种鱼都会组成自己的鱼群，如果水族箱中放养一种或两种鱼，它们会组成一到两个鱼群，如果放养好几种鱼，就会出现三个一群五个一伙、个体大小参差不齐、杂乱无章的现象。此外不爱集群或不爱游动的鱼也不会将条理与反复曲美感尽情展示出来。

    4.动感与静感。一般来讲，水族箱中变化的因素越多动感越强，统一的因素越多静感越强；均齐的形式倾向于静，平衡的形式倾向于动；绿色的水草倾向于静，红色的水草倾向于动；光线亮处倾向于动，光线暗处倾向于静。自然界中大多数的水草都是绿色的，给人一种宁静的感觉，如果点缀一棵或几棵红色的水草，会在宁静中给人一种振奋的感觉。水族箱上面的照明设备，如果是管灯便不能制造出明暗变化的效果，但使用点光源，便可以制造出明暗变化的动感。水族箱中的热带鱼如果是小型灯鱼，由于生性好动，会活灵活现地制造出动的气氛，而中型鱼类就稍显逊色。

    5．统觉与错觉。当人们把视线集中在水族箱的某一点对，见到的是一种景象；当把视线转移到另一点时，会出现另一种景象，这种现象称为统觉，心理学上称为“知觉选择”。由于形与形、形与空间的对比关系，造成视觉上的错吴称为错觉。例如水族箱中，在一片矮小的水草中突然出现一棵大草，这棵草便会显得很大，那么最好把一棵特别贵重的水草种在这里。如在岩石旁种几棵小草，会显得岩石很大；相反在岩石旁种几棵大草，那么岩石会显得小一些。

    6．支点与重心。从物理学的角度来看，重心是物体的支点，而这里所说的重心是指视觉表现中的一种意化中的概念。视觉表现的重心可以在水族箱的中心点上，也可以不在水族箱的中心点上，可以偏左，也可以偏右，在这个点上只能有一棵或几棵最珍贵的水草，它周围的水草都应处于从属或衬托的地位。例如，在水族箱左侧或右侧的黄金分割线上种一棵网草，在其周围种上一片矮珍珠或草坪草，那么我们在观赏这箱造景时，第一眼就会看到这棵网草，而其他的水草都处于服从和衬托的地位了。

    7．整体与局部。从一箱水草造景的主体来讲，要有一个统一的主题，即：是中国式造景还是荷兰式造景？是日本式造景还是德国式造景？在一个整体造景中只能有一个主题，不能互相混杂。在这个主题中要有连续性，这个连续性是立体的，既有左右的连续性又有前后的连续性。左右的连续性应该是波浪式的，前后的连续性表现在层次感上。这其中可能会产生空白，但空白并不是两个局部的突然断裂，而是人为的经过精心策划制造出来的一个背景，实际上这个空白也是对主体的一种背景形式。空白部分也是有生命力的，它的生命力是有草部分给予的。在中国画中，往往有大片大片的空白，这里虽然不著一笔一墨，但其中却有着丰富的内涵。在某种意义上讲，空白部分比有草部分更难处理。处理空白部分的方法有三种：第一种是无形无意的空白，它的作用是使非空白部分显得更加清晰、更加集中地表现出来，使局部更单纯。例如，在一棵珍贵的水草四周造成一个空白部分，会使这棵水草更加显眼。第二种是无形有意的空白。例如，在前景布局中种植了许多矮珍珠，这些矮珍珠可以是汪洋一片，也可以有聚有散，有点有线，其中留下来的空白即是底砂，它的“意”就是使有草部分更加生动活泼。第三种是有形有意的空白。例如，一块岩石不绑缚莫丝，也不在石缝中种草，就是一块石头，让人们去欣赏石头的形状、材质、纹路和色泽。一个整体造景实际上是由许多局部造景组合起来的，因此，在做局部造景时，也应该是一丝不苟、马虎不得的。即使是最后面角落里的水草也要认真对待。一个优秀的水草造景，它的整体是一个优美的景观，而每一个局部也应该是一个优美的景观。人们从远处欣赏是一部优秀的作品，在近处欣赏每一个局部也是一部优秀的作品。

    8．完美与突破。每一个人在造景时都想力争做到尽善尽美，但是真正达到尽善尽美的程度反而不生动了。例如，圆球是最完美的造形了，因为无论你从哪个角度去欣赏它都是完美无缺的，但也可以说，无论你从哪个角度去欣赏圆球都是一样的呆板；一张平整洁净的纸，丝毫不会引起你的注意，但如果撕去一个角，这个破角肯定会引起你极大的注意，这其中的道理就是完善的并不一定生动。从某种意义上讲，对某种完善的视觉秩序加以一定程度的破坏，反而会加强对视觉的刺激，产生一种跳动感。例如，在水族箱中沉木、沉船、动物的骨骸等等都会产生这种视觉刺激，但在处理手法上应该注意以下两点：
    （1）这种“破坏”不是盲目的，应该根据造景的整体需要，经过精心设计而成。不能以为砍倒一片草就会引起视觉刺激，这种刺激所带来的影响是负面的。
    （2）“破坏”的面积要尽量的小，否则会弄巧成拙。也可以用写意的手法来表现，例如一个儿童玩具飞机的头部或尾部或半支机翼，就可以代表一架失事飞机，用半条小鱼的鱼骨就可以代表一尾鱼等等
人的审美观点没有一个固定的模式，它与民族的文化底蕴和背景有关。从广义方面讲，东方人和西方人的审美观点不太一致，东方人喜欢细腻的、含蓄的美，而西方人则喜欢粗犷的、简捷的、直露的美。就狭义的方面讲，由于每个人的文化修养、艺术修养不同，各人的爱好不同，性格不同，因而每个人的审美观点也不尽相同。初学者可以先临摹别人的作品，通过一段时间的实践以后，再在此基础之上加人个性的成分，最后完全按照自己的设计进行造景。具有初级水平的人，可以先进行设计，然后绘制草图，最后按图造景，这种方法叫做理性造景。造景前一般要绘制两张草图，即正视图和俯视图，正视图主要描绘各种水草前后左右之间的呼应关系，如果绘画基础好，还可以画出效果图来。俯视图主要描绘各种水草所占的面积，并标出序号，标明各序号所代表的水草种类和数量。具有高级水平的人，可以不绘草图，即兴发挥，这样才能充分展示自己的个性，这种方法叫做感性造景。
二、造景方法
    什么叫水草造景？水草造景就是用水草及其辅助材料，在水族箱内再现如画的水底世界，它属于视觉艺术的范畴，具有三维物质立体空间的特性。它不同于二维空间的绘画，是创作人员通过自己的智慧和劳动，利用水草、热带鱼及其他辅助材料的天生丽质，创造出具有三维实体的立体艺术画面。它具有多视角、多构图的特性。在三维时空的立体画面前，人们从不同的角度，会看到不同的画面。因此，创作人员应具备多视角创作思维，同时又应具备美术师的“画框”思维。水草造景的主要构成因素有形、光、色三要素。利用水草自身的形创造出水族箱整体的形，在灯光明暗的辉映下，以绿色水草为主体点缀些许红色水草，给人以赏心悦目、心旷神怡之感，它即是创作者对自然科学的认知，也是对艺术的享受。

    （—）创作思维的产生
    水草造景的创作思维，是指创作者在水草造景创作伊始和创作过程中的艺术思维，它包括美术思维、文学思维、哲学思维等等；水草造景艺术与绘画、雕塑、建筑、书法、摄影等艺术的造形因素和构成规律（对比、均衡）在很多方面都是相似的甚至是相同的；一个水草造景要与周围环境相协和，它构成居室的一部分，并与居室的其他构成成分互相陪衬、烘托和渲染；水草造景要源于自然，高于自然。源于自然是遵守自然法则，是自然环境的客观再现；高于自然是在尊重自然的基础之上，创作者发挥主观能动性，创造出艺术化的自然。水草造景的创作者要在不断的创作过程中，求真、求新、求美、求深。求真，即造景与自然环境逼真，创作者要全身心投人；求新，即造景要有新的结构、新的形式、新的风格；求美，即造景要有空间美、结构美、意境美、风格美；求深，即造景要意境深、想象深。要创作出好的水草造景，创作者要有广泛的知识修养，要加强对文学、绘画、雕塑、书法、摄影、地理以及自然科学各科知识的广泛汲取。创作者对自己的艺术欣赏水平要不断有所提高，要多学习、多观察、多向别人请教。

    （二）水草造景的具体方法
    在水草造景之前，首先要对水族箱进行装饰。新购置的水族箱背面及两侧的玻璃是光秃秃的，没有背景板，这样良接拿来造景其效果会逊色很多。安装背景板的方法有两种，一种是将印有水草图案或黑色的背景板直接贴在水族箱外面即可。另一种是用天然或人造石板贴在水族箱内。现在有一种用聚苯乙烯压塑成型的背景板，具有材质轻、造形美、价格低廉的特点，很实用。也可以用硬质泡沫塑料雕刻成石头状浮雕，涂上颜色后粘在水族箱内。一般而言，小型水族箱宜采用贴在夕卜面的背景板，而大型水族箱宜采用贴在水族箱内部的背景板。但贴在水族箱内部的背景板，一旦贴好便很难重新更换，所以在选材和构思上一定要考虑成熟。在造景之前，首先要有一个构图思路，以便确定造景的整体框架。一般前景草都选用株形小、生长慢的小型水草，如：矮珍珠、草坪草、牛毛毡、莎草等；中景草又分为左、中、右三个区段，在中段区域应该选择观赏价值高的珍贵水草，因为这个区域属于重点观赏对象，而它的左、右两侧则属于从属地位。中景草中可以适当点缀一些红色水草，以活跃气氛。一般株高矮于后景草的水草都可以用作中景草，如：各种椒草、皇冠草、中型榕草、网草、九冠，宫廷、中柳、红丝青叶、虎耳等等；后景草一般都选择株形高大、生命力强的水草，它一方面起着背景板的作用，另一方面起着烘托中景草的作用，使水草造景的主题更加突出。常用于后景草的水草有大宝塔、狐尾、金鱼草、扭兰、苦草、大柳、羽毛草等等。无论前景草、中景草还是后景色，在栽种时一定要注意不能过密，当水草扎根以后，过于密集的水草拥挤在一起会影响观赏效果，但这时水草的根部已互相纠缠在一起，想疏理已很困难了。初栽的水草稀稀落落，看上去不大美观，但大约半个月左右，待水草长大丰满了之后，景观就会截然不同了。莲座形的水草应该独棵栽种，有茎速生水草应该成簇栽种，这样从上往下俯视，每种水草所占据的面积大小以及面积的几何形状都不会雷同。要采用非对称的、非几何形的、非排列的和非偶数的布置。要富于变化。在水草造景中，采用的水草种类愈多变化就愈丰富，景观也就愈漂亮。从正面平视水族箱，水草的栽种要有高度和层次上的变化，从而体现出三维的立体空间。目测水草高度时，基本上以每棵或每丛水草的顶尖为基准点，用以衡量相互之间的呼应关系。这种呼应关系既有左右之间的连续性，又要有前后之间的层次感。左右之间的连续性可以栽种成波浪形、不等边三角形、梯形以及马鞍形等等形状。前后之间的关系除了层次上的变化之外，还应注意透视关系。例如，由三棵不同位置的水草组成的一个三角形，当你站在不同的位置去观看的时候，这三棵水草会产生不同的视觉变化，但是，假如这三棵水草栽种在同一条直线上，那么无论你站在哪个角度去观看，它就都不会发生视觉上的变化了一般人都会认为，小型水族箱的造景只相当于大中型水族箱中一个局部造景，所以设计起来一定会更容易。其实恰恰相反，因为所有的大型水草在这里都派不上用场，所以选择水草种类和数量时就受到了一定的限制，它只能少量的使用一些中小型水草，而那些大中型水草有很多都是非常漂亮的珍贵水草，小型水草则大多是相貌平平的低档草，所以小型水族箱的造景相对来说更难一些。用作居屋隔断或起屏风作用的、由两间观看的水族箱，由于没有背景板，也会给洼景设计带来一些困难，这时只有在水族箱中间地带密植高大的后景章，以起到背景板的作用。放在居室中间，由四面观看的方形水族箱，在造景设计时，最好在水族箱的中心位置种植高大的水草，然后再向四用种植中衰草和前景草，使之形成一个山头状。这样无论从哪边观看，画面都是均衡的。水族箱的宽度是有限的，采用错觉和光学的手法增加景深是比较有效的。将造景设计成环抱形，即将左右两侧的大中型水草适当地向前扩展一些，这样两侧的景深变浅了，相对之下中间部位的景深就拉大了。中间部位的局部中景草留有一条窄窄的、弯弯曲曲的通道，可以隐约看到背景草的下半部，这样不仅可以起到增加景深的错觉，而且还增加了后景草的神秘感。中间部分的后景草采用深绿色的水草也有拉大景深的作用。前景草、中景草和后景草，虽然有高度上的变化，但这种变化是渐变的，而不应该是“台阶式”的。前景草可以渗透到中景的后面，然后越栽越狭窄、越栽越稀疏，使之产生无限深远的意境。同样，中景草也可以栽到后景草的下面，特别是一些喜阴的椒草，在这里会生长得更好。水草的栽种实体是以棵或丛为单位，没有排或行的概念。虽然我们在示意图中画出由一排水草组成三角形、梯形等各种组合，但仅仅是出于讲解和理解上的方便而已，实际中如果将水草栽成如此整齐的一排则是最难看不过的了。
    平原的河流河底平扭、宽阔，水流缓慢，水族箱设计时底砂要铺得平坦但稍有起伏，前景草可选用牛毛毡、草坪草、矮珍珠等矮小种类的水草，高度密植不露底砂。中景草适当后移以扩大前景草的面积。不要摆放岩石，如若摆放沉木时，可放在中景或中后景的位置，这样基本上就可以将平坦、宽阔、舒缓的特点体现出来了。
山区河流河道狭窄，河底布满石块，水流湍急，设计水族箱时可在底砂上适当摆放几块石块来表现。为了减轻水族箱重量，保证安全，可以用砂片岩平铺在底砂上，岩石之间要留有宽窄不等的距离，在其中种植矮小种类的水草，密度不要过高，适当露出底砂。在过滤器的出水口处种植柔软的高大水草，在水流的作用下使之舞动起来，这样，山区河流的基本特征就表现出来了。
    狂野的表现风格在水族箱中可以采用平衡的方式，即水族箱左右两侧不对称的表现方法。表现的越险则狂野味越突出。一般多选用粗硬的水草，少用柔软的水草；相邻的水草在体形、叶形、颜色上反差要大，适当多种一点红色水草，在比较显要的位置放一块大的怪石或沉木，最多再放一小块作陪衬不要放过多或过碎的岩石。在设计时应遵守杂而不乱的原则。
放养的鱼类可选用刚果灯、帝王灯、各种短鲷。甚至也可以放养地图鱼、金龙或银龙的幼鱼。照明灯具采用点光源。
细腻的表现手法可以采用均齐的方式，即采用水族箱左右两侧对称的方式。多选用柔弱的、羽状叶水草，种植水草的种类和数量都要适当多一些，水草的密度要大，红色水学与绿色水草之间最好种植一丛过渡色的水草，少用或不用沉木，更不能摆放岩石。前景的底砂铺设及种植的水草要舒展平坦。放养的鱼类以小型灯鱼为主，也可以放养几尾燕鱼或七彩鱼。照明灯具可选用管灯。
三)底砂的铺设
铺设底砂之前，先将1／3至1／2的底砂拌好水草专用基肥铺入缸底，用一块的10～15厘米长的竹板或木板将砂刮平。再将余下的1／2～2／3底砂铺在上面。在铺设上层砂的时候．应该按照草图的设计方案进行铺设，营造出高低起伏、接近自然的景观。最后用竹板轻轻地刮动表层砂，进行细部处理。在刮砂的时候，要用手腕的力量轻轻地撩动，这样才能营造出砂在河底被水流冲刷淤积而形成的砂丘形状。刮砂的时候要自始至终朝着一个方向刮，因为在自然界的河流中，水的流向是自高而低永远朝着一个方向流动的，如果乱刮就违反了自然规律。在刮砂的时候要一个砂丘一个砂丘地刮，使前面的砂丘掩盖住后面砂丘的刮痕。底砂的铺设要严格按照美学的标准进行，因为底砂也是水草景观的组成部位。特别要在动感和韵律上下功夫。前景要铺得薄而平．后景要铺的厚而起伏跌宕。前景的平是与后景的起伏相对而言的．前景的平不是绝对的平，在平中要有缓慢的起伏。
    (四)沉木的运用
    沉木的种类很多，凡比重大于1，能够沉在水底而不漂浮的树根都可以使用。在选材上要尽土士接近自然，要努力去除刀劈斧砍的痕迹，也可以绑缚莫丝掩盖住锯痕。在绑缚莫丝时要注意充分显露出沉木古朴苍劲的木质，如果绑缚的莫丝过多便显得柔弱无力。莫丝要绑缚在沉木的阳面，即有光照的一面，如果绑缚在阴面则失去自然。除了莫丝之外，还可以在沉木的木缝中栽种香香草或铁皇冠等。采集或新购入的沉木，要用开水煮30分钟，以除去沉木中的色素。沉于水底泥中的树木，年代越久远比重越大．炭化的程度也越高，颜色越黑，其中的色素也越不会溶入水中，其观赏性也就越强。沉木多使用在南美造景和东方国家造景中。在南美造景中，沉木可以体现热带雨林中倒树的自然景观；在东方国家造景中，沉木被赋予了诗意，它那古朴，苍劲的形态与纤弱的水草形成了刚与柔的强烈反差。在水族箱中，倒伏的沉木代表了历史，鲜艳的水草代表现在和未来。在造景技法上，沉木还行它起到承前启后的作用，在沉木前面种植低矮的前景草，后面种植高大的后景草，用沉木取代中景草，这样后景草与前景草就合产生比较强烈的高度差，就会造成后景草有直上云霄的感觉。
    (五)岩石的运用
    岩石多使用在非洲造景、日本式造景和水陆式造景中。在非洲造景中多采用砂片岩或大块鹅卵石作背景，以营造坦噶尼咯湖悬崖峭壁的自然景观：在日本式造景中岩石可以营造庭园景色，甚至有人还使用档次很高的石玩以体现贵族气派；水陆式造景的水上部分，实质就是一个山水盆景，可依作者的想像力，使用各种岩石进行创作。水中摆设的岩石讲究形（形态优美）、质（质地坚硬）、色（色泽纯正）、纹（纹理通畅），水上岩石讲究皱、漏、瘦、透。摆放岩石时不要浮搁在底砂上，要埋人砂中一部分，这样才能体现被水冲刷的自然景象。埋人的姿态可根据岩石的形状、纹理，采用平卧、直立或斜立的方法，在水族箱中可以只放一块岩石，也可使用多块岩石散落在水族箱底，然后在岩石间种植低矮种类的水草，营造出山区河底的风貌。还可以以一块大的岩石为主体，周围配置几块小石进行组合，营造出庭园的景观。在岩石上绑缚莫丝，或在石缝中栽种几棵小型水草则是水草造景的常用技法。岩石的种类很多，但并不是每一种岩石都可以使用，这里除了审美的观点之外，更重要的是石头中的化学成分是否会影响水质，从而带来负面影响。
    1．氟石 又称软水紫晶，软水绿晶，萤石。石色为黄、绿、蓝、紫等。具有玻璃光泽，加热时有萤光吊现，破碎后的石渣可作为过滤器中的滤材。在工业生产中常用作冶炼金属辅料和制造氟化物，也可以加工成低档玉石。产地为浙江金华、江西德安、河北隆化。
    2．孔雀石 实际为铜矿的尾矿石，色泽碧绿且具有光泽，石面上有如孔雀尾状的圆形图案，故而得名。其中的铜离子会缓慢溶于水中，有助于补充水草对铜的需要，但不可摆放过多或过大，以防止铜的过剩。
    3．芙蓉石 别称样南玉、蔷薇石英。有玫瑰色、浅红色和白色。主要成分为二氧化硅。产于内蒙古、山西。
    4．木化石 又称硅化石、树化石．1.5亿午前侏罗纪的树木经地壳运动及火山灰的埋没，演变成的化石。有灰色、黄褐色、褐色和黑色等。木化石在水族箱中更可以淋漓尽致地表现出历史的沧桑，木化石本身原是有机物，经过亿万年的演变而成为无机物，其外形仍保留着树木的轮廓，甚至可以从断面处清晰地看出年轮，是任何别的岩石所不能比拟的。在水族箱中，碧绿的水草可以代表现在，枯死的沉木可以代表过去，木化石可以代表远古，这一悠久历史的进程，完全用一种夸张的手法展现在一泓小小的水族箱中。从审美的观点来看，水草、沉木、木化石属于同性的但又不同质的材料，即表现统一的成分，又含有变化的特点，即和谐又有跳跃。木化石在水族箱是一种不可多得的珍贵石料，产于我国辽宁和浙江。
    5．黑云母片石 是云母的矿石，黑色具有丝光。主要成分为黑云母，同黏土岩、粉砂岩或中、酸性火山岩组成。结构致密、细腻。全国各地均有分布。
    6．腊石 由酸性火山岩和凝灰岩组成，质地似玉，有黄色、浅黄色和白色。我国江南地区均有分布。
    7．鱼鳞石 又称虎皮石、松皮石。色泽为青灰、青绿、黄红以及多色相杂，带布白色斑点和洞眼。产于浙江长兴。由石灰岩组成，不宜在水族箱中使用。
    8．英石 灰黑至黑色，内有白色或灰色条纹。因产于广东英德而得名，亦称英德石。
    9．菊花石 在白色、灰色或暗紫色的石面上有菊花形的花纹。产于湖南浏阳。
    10．户县石 褐色，石形古怪为石玩珍品．产于陕西户县。
    11．龟纹石 又名风化石。由各种碎石聚合而成，色彩相杂，沟纹纵横。主要由石炭岩组成，其中的钙会慢慢涂人水中，使水质变硬。因此不宜在水族箱中使用。但可用于非洲水草造景中。产于四川重庆歌乐山、涂山。
    12．吴壁石 又称罄石。冈石质坚硬，敲击进声音清脆悦耳而得名。有黑、白、绿、褐等色，属大理石类。产于安徽灵璧县磐石山。
    13．昆山石 石质呼硬，具有沟纹和小孔。有黄、白两种颜色。产于江苏昆山县马鞍山。
    14．宣石 白色有光泽。石质坚硬有沟纹。产于安徽宣城。
    15．砂片石 又称砂积石。石色为灰、黄、绿等色。石质坚硬，有沟纹洞孔，呈片状。产于川西。
    16．千层石 青黑色与白色片状岩石相间重叠，石质坚硬。产于江苏太湖。
    17．鹅卵石 具有各种颜色。产于全国大大小小的河道中，可用于非洲式水草造景。

按照惯例 最后再加几张美图，与君共赏（圈主让我多放几张@-@，听他的话，不知道啥时候也可以提拔我当个圈主）