贾平凹的《废都》或者当黄书看，或者跳出黄书，看作者想表达什么，首先是文人圈原汁原味的生活状态，是众生相，没有美化也没有丑化，废的不是都，废的是人性里不受抑制的各种罪恶。
每个作家的写作风格也是不同的，贾平凹相对于莫言，路遥，陈忠实这些人文风更痞性，有个事实是，成年人的世界里离不开性，如果从性慢慢展开，外延又很大，不只是单纯的肉体享受，粗俗的说，提上裤子还是要干很多别的事情。
对于​艺术每个人的理解不同，表达方式也不同，有趣的地方可能也在这里，可以用自己熟悉的擅长的方式表达出来，王安忆的《长恨歌》看第一章，是纯散文风格，整整一个章节都是在说旧上海弄堂里的“暧昧”，昏暗，逼仄，为三小姐以后遇到的形形色色色的男人埋下伏笔，读者自己都感觉进入到那个环境中是要想做点什么的，这是文风，更是功底，这是种软情色，暧昧不点破的情色，比较张爱玲阴郁，乖张的《色，戒》、《红玫瑰和白玫瑰》更明快和温暖了许多。
​再说电影，那种点破暧昧，或者说点破心里最后的道德屏障是另外的一种手法，《廊桥遗梦》电影出色的地方是女主角，梅丽尔·斯特里普饰演的中年家庭主妇很到位，丰腴，时时处处散发出的，是那种成熟女人特有的味道。长期的婚姻生活让自己丈夫对女人的一切已经厌倦了，女人也同样厌倦了自己的丈夫，孩子们每天会制造各种各样的麻烦，冗长乏味的日子不至于过不下去，但是确实很疲累，周末男人带着孩子们出去玩，女人想单独留下来，要享受这种寂寞，忽然偶遇的一个国家地理摄影师，还很有趣，谈不上一见钟情，最起码会有新鲜感，一起吃饭，喝酒，成年男女间的交往是谈文化，谈艺术，谈很多上台面的东西么，那纯粹就是扯淡，成年男女，条件合适，那最好的娱乐方式就只有赤膊相见的互动了吧。
人性里的善需要恶的衬托，人性里的光辉是因为有无限罪恶的发生。艺术品也好，艺术家也罢，最应该展现的是一个真实的世界。